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“中國(guó)古典樂(lè)市場(chǎng)”未來(lái)已來(lái)（主題）

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上交2022-2023音樂(lè)季收官 夏季音樂(lè)節(jié)腳步臨近（副題）

新民晚報(bào)記者 朱淵

“助理說(shuō)他們不明白為什么只能做數(shù)字唱片，標(biāo)準(zhǔn)是什么，但我知道他們剛剛給余隆做了一套唱片?！薄八麄儺?dāng)然做了，中國(guó)的市場(chǎng)很驚人。”在上影節(jié)熱門(mén)影片《塔爾》中，音樂(lè)總監(jiān)余隆和上海交響樂(lè)團(tuán)錄制的DG唱片成為“大魔王”凱特·布蘭切特飾演的塔爾討論的話題。而被很多世界級(jí)音樂(lè)家看好的“中國(guó)古典樂(lè)市場(chǎng)的未來(lái)”也已提前到來(lái)。

昨晚，上海交響樂(lè)團(tuán)2022—2023音樂(lè)季在余?。ㄒ?jiàn)左圖）的執(zhí)棒下收官。和影片中所提及的“中國(guó)的市場(chǎng)很驚人”相符，演藝市場(chǎng)復(fù)蘇后，樂(lè)季中不論是大樂(lè)隊(duì)演出還是中小型室內(nèi)樂(lè)幾乎場(chǎng)場(chǎng)售罄，觀眾對(duì)于線下演出的熱情追捧讓人驚訝。

當(dāng)然，要圈住懂行又挑剔的上海樂(lè)迷的心，并非易事。名家、名作和新穎獨(dú)到的主題和曲目是口碑和票房的保證。本樂(lè)季中，不僅有柏林愛(ài)樂(lè)新晉中提琴首席梅第揚(yáng)的儒雅琴聲、《大圣傳奇》的情懷追憶、《時(shí)間之輪》的靈動(dòng)新奇、郎朗《圣-桑之夜》的狂熱、黃屹《西區(qū)故事》的紐約風(fēng)情，《仲夏夜之夢(mèng)》編織的奇幻夢(mèng)境，更有余隆執(zhí)棒威爾第《安魂曲》時(shí)的震驚四座，其中打擊樂(lè)演奏家付藝霏雙臂擊鼓的畫(huà)面上傳某社交平臺(tái)，獲得五萬(wàn)多點(diǎn)贊。

作為本樂(lè)季最后一場(chǎng)演出，昨晚余隆和樂(lè)團(tuán)為觀眾準(zhǔn)備了理查德·瓦格納的《齊格弗里德牧歌》《特里斯坦與伊索爾德》的《前奏曲》和《愛(ài)之死》、《唐豪瑟》序曲及莫扎特《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》四部作品。其中女高音歌唱家宋元明和上交樂(lè)隊(duì)首席柳鳴分別擔(dān)綱獨(dú)唱和獨(dú)奏。

《齊格弗里德牧歌》是瓦格納在1870年圣誕獻(xiàn)給其終生愛(ài)人柯西瑪?shù)囊环萆斩Y物。這部作品最初并未打算出版，但迫于經(jīng)濟(jì)壓力，瓦格納在1878年2月將這份愛(ài)的禮物編成管弦樂(lè)版賣(mài)給出版商，從此長(zhǎng)演不衰。作為瓦格納作品中最常上演的劇目之一，歌劇《唐豪瑟》的序曲觀眾尤為熟悉，尼采認(rèn)為瓦格納的浪漫主義在《唐豪瑟》中達(dá)到高峰。

影響了包括馬勒、理查·施特勞斯、勛伯格等諸多古典音樂(lè)作曲家的《特里斯坦與伊索爾德》，是瓦格納作曲并撰寫(xiě)德文劇本的三幕歌劇。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演了《前奏曲》及《愛(ài)之死》兩首作品。如果說(shuō)《前奏曲》中作曲家要竭力表現(xiàn)的是男女主人公心靈深處對(duì)悲劇性情態(tài)的不可抑制的痛苦追求和渴望的話，那么《愛(ài)之死》里則是對(duì)這一切的最終舍棄。

瓦格納在《愛(ài)之死》里寫(xiě)的并非伊索爾德的死亡，而是伊索爾德的升華。作為音樂(lè)會(huì)最后一曲，作品讓人們?cè)凇盁o(wú)上之愛(ài)”的永恒和寧?kù)o中感受崇高的美帶來(lái)的震撼和寧?kù)o。此外，柳鳴還為觀眾帶來(lái)莫扎特五部小提琴協(xié)奏曲中最被稱道的《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》。

本樂(lè)季的結(jié)束也意味著上海夏季音樂(lè)節(jié)（MISA）的腳步臨近。關(guān)注音樂(lè)本質(zhì)，注重與觀眾的連接，拓展音樂(lè)邊界……從音樂(lè)季到音樂(lè)節(jié)，始終同這座城市共生共長(zhǎng)的上海交響樂(lè)團(tuán)，不僅是樂(lè)迷心中的行業(yè)標(biāo)桿、市民眼中的“音樂(lè)之家”，也是國(guó)際舞臺(tái)上中國(guó)聲音的有力回響。

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