原標(biāo)題：體驗(yàn)式文化演出兼具游戲性故事性藝術(shù)性（引題）

　　沉浸劇場(chǎng)并非升級(jí)劇本殺（主題）

　　今晚報(bào)記者  王洋

　　近年來，劇本殺游戲成為年輕人熱衷的文化消費(fèi)，它集表演、偵查、推理、沉浸于一體，兼具娛樂性和社交功能，從而廣受歡迎。以此為契機(jī)，“沉浸劇場(chǎng)+劇本殺”的新興戲劇模式，也如雨后春筍般逐漸多了起來。它打破了觀眾觀看與舞臺(tái)表演之間的界限，改變了觀眾在演出中的角色，變被動(dòng)接受為主動(dòng)參與，從而獲得獨(dú)一無二的體驗(yàn)。

　　近日，正式落地天津范竹齋故居的大型沉浸式實(shí)景演藝互動(dòng)推理劇《北洋歇洛克》就是一部“沉浸劇場(chǎng)+劇本殺”模式下打造出的新興戲劇。該劇以民國(guó)探案為主題，在百年歷史風(fēng)貌建筑里實(shí)景還原民國(guó)風(fēng)貌。劇情融入9大民國(guó)奇案，超過150個(gè)案件分支，全程5個(gè)小時(shí)的高密度情節(jié)編排，通過30多名演員以主線支線、劇情明暗聯(lián)動(dòng)的方式實(shí)現(xiàn)多層次演繹，每場(chǎng)演出可容納85位觀眾參與互動(dòng)觀演體驗(yàn)。

　　記者了解到，劇本殺作為一種真人扮演的游戲，分為桌面、實(shí)景和線上、線下等多種類別，參與者進(jìn)入游戲前需先選擇不同角色，閱讀角色對(duì)應(yīng)劇本，在3至6小時(shí)的時(shí)間內(nèi)揭秘探險(xiǎn)，體驗(yàn)推理性質(zhì)的游戲。在整個(gè)游戲過程中，劇本中劇情演繹的部分完全由參與者自己完成，無需預(yù)先安排演員，因此游戲的比重大于戲劇演繹的部分。而“沉浸劇場(chǎng)+劇本殺”的模式下打造出的新興戲劇，則需要在實(shí)景演出場(chǎng)館中，安排專業(yè)演員進(jìn)行劇情演繹。在整個(gè)觀演體驗(yàn)過程中，觀眾進(jìn)入“沉浸劇場(chǎng)”后，可自行設(shè)置出發(fā)路線和順序，探索不同的劇情和細(xì)節(jié)，但最終會(huì)匯聚成一個(gè)完整的故事。

　　《北洋歇洛克》開創(chuàng)了可儲(chǔ)存模式與隨進(jìn)隨出模式。觀眾可以根據(jù)自己的體會(huì)與體驗(yàn)進(jìn)度隨時(shí)存儲(chǔ)自己的故事，并根據(jù)自己的安排隨時(shí)進(jìn)入演出和離開演出，完全不影響自身故事線體驗(yàn)，這在沉浸式演藝中是一個(gè)領(lǐng)先的嘗試。

　　由此可見，“沉浸劇場(chǎng)+劇本殺”的模式下打造出的沉浸式戲劇演出，是將“游戲思維”與“戲劇內(nèi)核”相融合，兼具游戲性、故事性、藝術(shù)性的體驗(yàn)式文化演出。精美復(fù)古的場(chǎng)景道具、行為詭譎的演員表演、匪夷所思的劇情走向，以及在劇場(chǎng)中看到人物故事，都讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，從而游弋于劇場(chǎng)環(huán)境，忘卻真實(shí)世界。它既區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇演出，又有別于普通“劇本殺”游戲，可謂一種順應(yīng)潮流的新興文化消費(fèi)產(chǎn)品。

標(biāo)簽： 體驗(yàn) 文化 演出 兼具