原標(biāo)題：文化綜藝“混搭”訪談、影視、戲劇（引題）

穿越時空對話，講述中國故事（主題）

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 記者 宋說

大型文化綜藝節(jié)目《故事里的中國》第三季日前開播,呈現(xiàn)方式依舊延續(xù)了前兩季“訪談+影視+戲劇”的手法。從第一季由經(jīng)典的紅色電影、小說、舞劇等作為切入點(diǎn),到第三季聚焦英雄模范人物以及國家級榮譽(yù)的獲得者,《故事里的中國》持續(xù)用“混搭”的創(chuàng)作模式傳遞生動的中國故事,更容易讓觀眾產(chǎn)生共情。

戲劇舞臺

串聯(lián)“高光時刻”

《故事里的中國》第三季以“瞿秋白、瞿獨(dú)伊”“李大釗、李宏塔”“彭湃、彭士祿”等時代榜樣為主角,每期內(nèi)容講述一位當(dāng)代優(yōu)秀楷模的故事,進(jìn)行穿越時空的對話。這檔節(jié)目的最大亮點(diǎn)是,通過戲劇舞臺濃縮和串聯(lián)人物的“高光時刻”,以他們?nèi)松械闹匾录沓尸F(xiàn)代代相傳的中國精神。

節(jié)目第三期主要講述中國核潛艇第一任總設(shè)計(jì)師彭士祿為祖國“深潛”一生的動人故事。節(jié)目的戲劇舞臺以老年彭士祿為視角,回望其繼承先輩遺志,將生命熔鑄進(jìn)核動力事業(yè)的人生歷程。從彭士祿的父親、“農(nóng)民運(yùn)動大王”彭湃在家鄉(xiāng)海豐創(chuàng)辦社會主義研究社和勞動者同情會,傳播馬克思主義,到彭士祿從獄中孤兒成長為中國核潛艇第一任總設(shè)計(jì)師,以彭湃、彭士祿父子的真實(shí)經(jīng)歷,帶領(lǐng)觀眾了解中國故事。

值得一提的是,本季《故事里的中國》將原有的“圍讀會”升級成了“學(xué)史會”。主創(chuàng)們不僅圍讀體現(xiàn)人物精神的文字史料節(jié)選,還連線外景主持人王嘉寧,在她的帶領(lǐng)下參觀陳列在黨史館、博物館、紀(jì)念館、檔案館中的革命文物。一塊見證革命友誼的斑駁懷表、一張寄托美好祝福的泛黃明信片、一本至今讀來依舊讓人熱血沸騰的舊雜志……這些鮮活的歷史物證,豐富了講述的角度。

節(jié)目還通過回憶歷史照片背后的故事,讓彭湃和彭士祿父子的形象更加立體生動。節(jié)目現(xiàn)場,彭士祿的女兒彭潔回憶,一家人為了讓父親早點(diǎn)回家、按時吃飯睡覺,想到了讓女兒和他簽訂“合同”的辦法。合同中寫道:“甲方每日下午五點(diǎn)半以前到家,遲到一小時罰款十元,如一周內(nèi)都準(zhǔn)時回家,獎勵啤酒兩罐或一瓶……”甲方簽名“彭士祿”。

以更新形式

包裝文化綜藝

《故事里的中國》系列節(jié)目2019年首播,三季都融合了影視、戲劇、訪談的“混搭”藝術(shù)手法,把富有教育意義的中國故事用更有看點(diǎn)的形式包裝。其中,用戲劇環(huán)節(jié)加強(qiáng)嘉賓口述歷史故事帶來的情感沖擊,是節(jié)目的亮點(diǎn)。節(jié)目首先會請主持人引出本次呈現(xiàn)的歷史人物,再通過對嘉賓的采訪,以多方回憶將觀眾帶入人物的生平,通過這樣的敘述,觀眾心中有了對人物的了解,再用舞臺戲劇的形式,通過視覺的內(nèi)容補(bǔ)充之前嘉賓講述的故事,讓情緒的感染力加倍。比如,第一季《故事里的中國》是通過梳理總結(jié)現(xiàn)實(shí)題材文藝作品,如《永不消逝的電波》《平凡的世界》《林海雪原》《白毛女》《烈火中永生》等,以這些作品串聯(lián)起新中國70年來的“影像藝術(shù)博物館”。

創(chuàng)新表現(xiàn)形式,成為更多文化綜藝節(jié)目的選擇,其中,創(chuàng)新的舞臺設(shè)計(jì)也很引人注目?！兜浼锏闹袊泛汀豆适吕锏闹袊范家粤Ⅲw的多空間舞臺呈現(xiàn),觀眾能同時在多個空間看到故事并行發(fā)展,觀看起來有種交叉蒙太奇的感覺?！豆适吕锏闹袊返谌镜淖钚乱黄谥?老年彭士祿正身在醫(yī)院過生日,他輕喚了一聲“爸爸”,畫面就從現(xiàn)代醫(yī)院的場景轉(zhuǎn)換到父親彭湃在家鄉(xiāng)海豐生活的場景。聚焦中國傳統(tǒng)書畫的《書畫里的中國》,則采用了3D復(fù)現(xiàn)技術(shù),讓觀眾可以直觀地感受書畫里的情景,同時明星嘉賓身穿華衣,走進(jìn)畫中復(fù)現(xiàn)相關(guān)的故事情景,筆墨丹青背后的歷史得以直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前。有科普、訪談,還有沉浸的戲劇舞臺,這樣的“混搭”拉近了觀眾和歷史或人物之間的距離。

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