原標(biāo)題：一個(gè)作家，能執(zhí)筆寫出閑適的文字也是一種幸福——（引題）

《芍藥搖晚風(fēng)》里的歲月靜好（主題）

大眾日?qǐng)?bào)記者 朱子鈺

散文和水一樣，柔弱無(wú)骨，變幻不定。人們無(wú)法在文學(xué)的疆土上找到散文的固定界石，但有一點(diǎn)可以肯定，散文寫實(shí)，它是最接近生活真實(shí)的文學(xué)樣式。在魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、山西省作協(xié)原副主席王祥夫眼中，寫隨筆與散文一直是一件無(wú)比享受的事情。

“一個(gè)人生活在這個(gè)世界上能得‘閑適’二字是真正的幸福。一個(gè)作家，能執(zhí)筆寫出閑適的文字也是一種幸福。也讓人能夠于此看出一個(gè)時(shí)代的歲月靜好?！彼f(shuō)，自己的散文精選集《芍藥搖晚風(fēng)》就是朝著這個(gè)方向去的，“一是要閑適，二是不要開口就教育人。”

《芍藥搖晚風(fēng)》編選的大部分作品，都是表達(dá)王祥夫日常的所思、所想和所遇，是內(nèi)心世界的真實(shí)寫照，在不經(jīng)意間流露出了他對(duì)這類文體的偏愛(ài)?！半S筆與散文一如小菜，相比之下，小說(shuō)可以說(shuō)是主食與大菜，小菜與主食和大菜是不一樣的，小菜就是要讓人來(lái)品味的，吃小菜難求其飽，但其美好的滋味卻往往又讓人忘不掉?！蓖跸榉驘釔?ài)方寸小文中的回味無(wú)窮。

哪怕是置換到讀者這一面，他也堅(jiān)持認(rèn)為，這樣的感受頗為珍貴。讀書的最高境界首先是消遣，既然是消遣，那同時(shí)也是一種享受，讀者的享受還在于通過(guò)閱讀可以品味一個(gè)作家或一篇小文字的語(yǔ)言與腔調(diào)，品味一個(gè)作家與眾不同的情趣。

與多數(shù)作家不同，王祥夫的文學(xué)創(chuàng)作方向不是單一的，有兩個(gè)或者更多。“起碼我筆下的小說(shuō)和散文的方向就大不一樣?！蓖跸榉蛘J(rèn)為，小說(shuō)的努力方向就是一定要把社會(huì)的真相寫給讀者，讓讀者對(duì)社會(huì)產(chǎn)生改造的沖動(dòng)，讓人們知道什么是善什么是惡。小說(shuō)是俗物，所以在王祥夫的小說(shuō)里還可以看到社會(huì)上的各種欲望在里邊蹦蹦跳跳。

但落筆到隨筆與散文的方向，王祥夫坦言，想法其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是讓自己閑適一些，讓讀到它們的讀者輕松下來(lái)。一個(gè)人生活在這個(gè)世界上往往都很累，如果作家的文字能夠讓人們的神經(jīng)輕松下來(lái)便是善莫大焉?！拔覀兩钤谶@個(gè)世界上，除了要做許多正經(jīng)事和宏旨大義相關(guān)的事，也需要做一些一點(diǎn)兒意義都沒(méi)有的事。雖然沒(méi)有意義，但我們高興去做，它也就有意義了?！比祟惖南矏?ài)，足以讓平凡的世界增添多一點(diǎn)的色彩。

隨后，王祥夫拋來(lái)了幾種精妙的形容，在傍晚時(shí)分看晚霞、沒(méi)事坐在一塊大石頭上看流云，再比如有時(shí)候還喜歡聞聞一點(diǎn)兒營(yíng)養(yǎng)都沒(méi)有的花香，雖然那花香沒(méi)有一點(diǎn)兒營(yíng)養(yǎng)，但人們喜歡它，它也就有了意義。他認(rèn)為，老百姓生活的意義，就是歲月靜好、少來(lái)點(diǎn)事兒，安安靜靜地待會(huì)兒不好嗎？

“還有一個(gè)真實(shí)的想法就是想要人們知道一些事，這就有了傳播知識(shí)的意思。”一些稀松平常的生活畫卷，王祥夫總是敏感地把它轉(zhuǎn)換成知識(shí)，還原到自己的作品中。“比如湯婆子，這原是極好的東西，很多人可能忘懷。在北方，外邊飄著大雪，屋里雖然生著大火爐子但也不見得會(huì)有多么暖和，尤其是晚上鉆被窩的時(shí)候，如果此刻有個(gè)湯婆子，把它放在被窩里，那是很舒服的事?！蓖跸榉蛱岬?，《芍藥搖晚風(fēng)》中第四輯“湯婆子帖”，就描寫了各色物件雜項(xiàng)，有《棉被子》《閑章》《梅瓶》《竹簾》《花箋》等，涌現(xiàn)出懷舊之思。

現(xiàn)在，很多人早就沒(méi)了故鄉(xiāng)，類似的鄉(xiāng)土風(fēng)物人情世故已經(jīng)很難在現(xiàn)實(shí)生活中找尋。所以，在王祥夫的自述中，這本隨筆集里好像總是有著淡淡的鄉(xiāng)愁，“懷舊其實(shí)是一種美好的情緒。如果一個(gè)人連懷舊的情緒都沒(méi)有了，那么，回頭看看，那空白讓人多么害怕?！庇腥讼矚g把舊的東西叫做傳統(tǒng)，這樣說(shuō)王祥夫并不反對(duì)，傳統(tǒng)肯定是舊的，但舊的事物有什么不好？“多少年來(lái)，我們總是把舊的事物一概認(rèn)為是不好的東西，但現(xiàn)在看看，舊的事物的那種歲月包漿在新的事物上永遠(yuǎn)也不找到。”他如此回應(yīng)道。

王祥夫是一個(gè)既寫小說(shuō)又寫散文隨筆的人，恰恰兩種文體之間卻又極大不同?！靶≌f(shuō)往往是寫給別人看，讓別人去感動(dòng)流淚，而寫隨筆和散文卻是為了自己，讓自己的心思有個(gè)安頓，讓自己對(duì)文字的喜歡有個(gè)自戀般的表現(xiàn)，這就像是私房菜，首先是自己吃的有滋有味，其次才考慮到讓別人也來(lái)嘗嘗，當(dāng)然在心里也想讓別人覺(jué)著好吃，讓別人喜歡，讓別人夸幾句?！蓖跸榉蛳蜃x者袒露了寫作的真實(shí)心理。

而對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，小隨筆和小散文，因?yàn)樾?，幾乎沒(méi)有藏拙的可能，所以說(shuō)，最能讓人看到一個(gè)作家于麒麟皮之下露出馬腳的地方就是他的隨筆與散文。

散文易學(xué)而難工，隨筆與散文寫作的自由度就于此顯現(xiàn)了出來(lái)，往往充滿了各種可能性和活力。難工而求工，王祥夫說(shuō)，這就是他喜歡沒(méi)事寫寫隨筆與散文的道理，小說(shuō)寫作容易落到老套里去，而隨筆與散文的寫作卻是行云流水一般沒(méi)有一個(gè)固定的形態(tài)。

再度談到《芍藥搖晚風(fēng)》這本集子，王祥夫承認(rèn)有著特別的喜愛(ài)，他特別提到，其中篇目的選擇編輯下了一番功夫。“所以我是喜歡的，我也想讓讀者諸君喜歡。況且，芍藥也真是十分好看的，今年的夏天是過(guò)去了，要想看芍藥必須要等到明年?！?/P>

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