原標(biāo)題:再做戲劇,重排《情人》,收獲驚喜——(引題)
徐昂把影視經(jīng)驗(yàn)帶回到舞臺(tái)(主題)
北京晚報(bào)記者 牛春梅 方非攝
一對(duì)中年夫妻試圖通過(guò)游戲拯救婚姻,但游戲終歸是游戲,婚姻中的困境終是無(wú)解的難題……時(shí)隔數(shù)年,北京人藝曾經(jīng)的青年導(dǎo)演徐昂帶著一部中年人的“問(wèn)題劇”《情人》重返舞臺(tái),觀眾則以“所有門(mén)票三個(gè)小時(shí)售罄”為他的這次回歸投了一票。
●演員的表演應(yīng)該是無(wú)視觀眾的
走進(jìn)北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)《情人》的演出現(xiàn)場(chǎng),呈現(xiàn)在眼前的就是一個(gè)家庭的平面圖,不飽和的配色,考究的家具,似乎這里只會(huì)上演完美幸福的中產(chǎn)生活。合作多年的盧芳和荊浩在這個(gè)幸福的場(chǎng)景里演繹了兩個(gè)中年人在困境中無(wú)望的掙扎,講究的配色、考究的家具都輸給了令人絕望的生活。
整個(gè)演出過(guò)程中,觀眾會(huì)有一些辛苦。演員很少會(huì)正面面對(duì)觀眾表演,因?yàn)榧揖叨疾皇钦婷鎸?duì)觀眾擺放的,有時(shí)演員干脆直接就來(lái)個(gè)大后背。舞臺(tái)上也沒(méi)有通常的“話劇腔”,有時(shí)聲音甚至?xí)偷侥惚仨殏?cè)耳傾聽(tīng)才能聽(tīng)個(gè)大概。最不能適應(yīng)的是這一次徐昂完全沒(méi)有使用劇場(chǎng)燈光,就是臺(tái)上的床頭燈、落地?zé)簟⒈跓舻热粘9庠丛谡彰?,在很多時(shí)候演員側(cè)一下臉就黑了,幾乎看不清他們的表情。演員的眼里沒(méi)有觀眾,似乎劇場(chǎng)里的觀眾只是藏在黑暗處的偷窺者,看到了一個(gè)家庭不為人知的秘密。
“實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)是三面觀眾的舞臺(tái),我們不只是為一面的觀眾表演;另一方面,也是我們沒(méi)有去,至少是在概念上沒(méi)有去特意拆除‘第四堵墻’?!毙彀赫f(shuō),戲劇舞臺(tái)將面向觀眾的那一面稱為“第四堵墻”,理論上觀眾在舞臺(tái)上看到的應(yīng)該都是發(fā)生在墻里的事,演員的表演應(yīng)該是無(wú)視觀眾的,但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練的專業(yè)演員總會(huì)有一個(gè)慣性,面對(duì)觀眾時(shí)會(huì)強(qiáng)調(diào)表演,顯得有些“做作”。與此同時(shí),舞臺(tái)上還有一種約定俗成的對(duì),那就是道具都要沖著觀眾擺放,演員要對(duì)著觀眾表演,即使在一些先鋒戲劇里也是如此。這一次,他想做一下挑戰(zhàn),把一些表演變得更私密,“并不一定是對(duì)的,但我想試試,把我覺(jué)得不錯(cuò)的、美的東西呈現(xiàn)給觀眾?!?/P>
●不容易正是我們一直追求的東西
選擇《情人》來(lái)做這個(gè)嘗試,是因?yàn)樗睦镆恢庇幸粋€(gè)“心結(jié)”。
2001年,還沒(méi)從中戲?qū)а菹诞厴I(yè)的徐昂就和陳好一起在北京人藝出演了任鳴執(zhí)導(dǎo)的話劇《第一次的親密接觸》。2004年,他第一次獲得獨(dú)立導(dǎo)演的機(jī)會(huì),拿到的劇本就是《情人》?!澳菚r(shí),劇本里的意思我也知道,但并不是那種切身的懂,我更想向劇院證明我能導(dǎo)戲,什么手法都會(huì)。”徐昂回憶說(shuō),因?yàn)楫?dāng)時(shí)太年輕,急于證明自己的能力,對(duì)舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)、演員的表演都很刻意去做處理,“那種排法也不是有什么錯(cuò),只是有些東西不是很準(zhǔn)確,讓我覺(jué)得排得不理想,想要再重新排一遍,而且想認(rèn)真做一些嘗試?!彼浅8屑≡耗軌虬菟o他試錯(cuò)的機(jī)會(huì)。
“因?yàn)槲彝耆?,再和演員交流的速度就變得非常快了?!毙彀赫f(shuō),這一次重排他是帶著自己這十幾年來(lái)對(duì)婚姻、對(duì)家庭的經(jīng)歷和認(rèn)知來(lái)的?!霸趧?chuàng)作時(shí),你不投入自己的生活就沒(méi)法排這個(gè)戲,我會(huì)經(jīng)常想起生活的某一時(shí)刻,就把它搬運(yùn)過(guò)來(lái)?!痹谒磥?lái),作為一個(gè)創(chuàng)作者,生活中的每一個(gè)瞬間都不會(huì)白過(guò),“我們這個(gè)行業(yè)和別人不大一樣,有的人生活在那種感受里,感受到了就夠了,而我有時(shí)候會(huì)非常明白,去記下這種感受,會(huì)用第三視角去觀察這個(gè)時(shí)刻?!痹谂啪氈?,他經(jīng)常和演員說(shuō)自己的經(jīng)歷,引導(dǎo)他們?nèi)ダ斫饨巧?/P>
明明知道臺(tái)下滿是觀眾,還要在心中豎立起一道“墻”去表演;明明要讓觀眾聽(tīng)得到每一句臺(tái)詞,還要保持表演的私密感;明明在演戲,卻要像是在生活……這個(gè)戲?qū)ρ輪T來(lái)說(shuō)也并不容易,“這一份不容易,正是戲劇演員和導(dǎo)演一直以來(lái)追求的東西,我們跟它雖然有距離,但還是要試著去尋找。”徐昂說(shuō),這樣的表演沒(méi)有前人的著述,也沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)可借鑒,只能在演出中摸索解決。
●戲劇不該是固步自封的大家閨秀
電影《十二公民》、網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》、電視劇《獵人》……在遠(yuǎn)離舞臺(tái)的日子,徐昂做了不少影視劇。正如他今天把影視劇中的經(jīng)驗(yàn)帶回到舞臺(tái)上一樣,他的影視作品也不可避免地帶著戲劇的烙印,創(chuàng)作方法和進(jìn)入方式都會(huì)和其他影視導(dǎo)演不一樣?!皠偪吹揭恍╇娨晞”镜臅r(shí)候我都蒙了,你在好的戲劇劇本里很少看到正常的一問(wèn)一答的臺(tái)詞,但是在電視劇里都是有問(wèn)必答?!蹦菚r(shí)他會(huì)靠著對(duì)戲劇的理解去修改,后來(lái)拍得多了,認(rèn)識(shí)了更多優(yōu)秀的從業(yè)者之后才發(fā)現(xiàn),在影視中資本這個(gè)怪獸的力量太強(qiáng)大,每個(gè)人都被裹挾其中,很難像戲劇那樣去仔細(xì)琢磨。
認(rèn)認(rèn)真真地做戲其實(shí)是他熟悉的生活,這一次最讓徐昂意外的是,所有的票居然那么快就全部售罄?!拔抑耙恢痹谙?,應(yīng)該再多給我們一些時(shí)間,多做一些宣傳,能夠多賣一點(diǎn)票?!彼l(fā)現(xiàn)自己的認(rèn)知和今天的市場(chǎng)也發(fā)生了偏差,不過(guò)這種偏差卻讓他感覺(jué)驕傲,“如果戲劇票房是這樣的,戲劇又這么可愛(ài),那我們理應(yīng)去做更優(yōu)質(zhì)的嘗試,不要固步自封地當(dāng)個(gè)大家閨秀,而應(yīng)該是個(gè)美少女戰(zhàn)士?!斌w驗(yàn)過(guò)被資本猛獸驅(qū)趕的影視后,話劇給了他意料之外的欣喜,讓他對(duì)自己的舞臺(tái)有了更多想象。
“當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)有些問(wèn)題是人類沒(méi)法兒解決的時(shí)候,就把它寫(xiě)成戲,至少莎士比亞是這么做的,隨著時(shí)間不斷流逝,我們發(fā)現(xiàn)他提出的那些問(wèn)題依然沒(méi)法兒解決,所以那些戲就成了經(jīng)典?!痹谛彀嚎磥?lái),過(guò)去我們經(jīng)常搬演國(guó)外的經(jīng)典,還會(huì)遇到無(wú)法理解的生活,今天的中國(guó)在世界上漸漸處于領(lǐng)先地位,人們的生活中也會(huì)遇到一些西方國(guó)家沒(méi)有遇到的問(wèn)題,需要我們的創(chuàng)作者去發(fā)現(xiàn)并用戲劇去呈現(xiàn)。
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