原標(biāo)題：再做戲劇，重排《情人》，收獲驚喜——（引題）

徐昂把影視經(jīng)驗(yàn)帶回到舞臺(tái)（主題）

北京晚報(bào)記者 牛春梅 方非攝

一對(duì)中年夫妻試圖通過(guò)游戲拯救婚姻，但游戲終歸是游戲，婚姻中的困境終是無(wú)解的難題……時(shí)隔數(shù)年，北京人藝曾經(jīng)的青年導(dǎo)演徐昂帶著一部中年人的“問(wèn)題劇”《情人》重返舞臺(tái)，觀眾則以“所有門票三個(gè)小時(shí)售罄”為他的這次回歸投了一票。

●演員的表演應(yīng)該是無(wú)視觀眾的

走進(jìn)北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)《情人》的演出現(xiàn)場(chǎng)，呈現(xiàn)在眼前的就是一個(gè)家庭的平面圖，不飽和的配色，考究的家具，似乎這里只會(huì)上演完美幸福的中產(chǎn)生活。合作多年的盧芳和荊浩在這個(gè)幸福的場(chǎng)景里演繹了兩個(gè)中年人在困境中無(wú)望的掙扎，講究的配色、考究的家具都輸給了令人絕望的生活。

整個(gè)演出過(guò)程中，觀眾會(huì)有一些辛苦。演員很少會(huì)正面面對(duì)觀眾表演，因?yàn)榧揖叨疾皇钦婷鎸?duì)觀眾擺放的，有時(shí)演員干脆直接就來(lái)個(gè)大后背。舞臺(tái)上也沒(méi)有通常的“話劇腔”，有時(shí)聲音甚至?xí)偷侥惚仨殏?cè)耳傾聽(tīng)才能聽(tīng)個(gè)大概。最不能適應(yīng)的是這一次徐昂完全沒(méi)有使用劇場(chǎng)燈光，就是臺(tái)上的床頭燈、落地?zé)?、壁燈等日常光源在照明，在很多時(shí)候演員側(cè)一下臉就黑了，幾乎看不清他們的表情。演員的眼里沒(méi)有觀眾，似乎劇場(chǎng)里的觀眾只是藏在黑暗處的偷窺者，看到了一個(gè)家庭不為人知的秘密。

“實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)是三面觀眾的舞臺(tái)，我們不只是為一面的觀眾表演；另一方面，也是我們沒(méi)有去，至少是在概念上沒(méi)有去特意拆除‘第四堵墻’?！毙彀赫f(shuō)，戲劇舞臺(tái)將面向觀眾的那一面稱為“第四堵墻”，理論上觀眾在舞臺(tái)上看到的應(yīng)該都是發(fā)生在墻里的事，演員的表演應(yīng)該是無(wú)視觀眾的，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練的專業(yè)演員總會(huì)有一個(gè)慣性，面對(duì)觀眾時(shí)會(huì)強(qiáng)調(diào)表演，顯得有些“做作”。與此同時(shí)，舞臺(tái)上還有一種約定俗成的對(duì)，那就是道具都要沖著觀眾擺放，演員要對(duì)著觀眾表演，即使在一些先鋒戲劇里也是如此。這一次，他想做一下挑戰(zhàn)，把一些表演變得更私密，“并不一定是對(duì)的，但我想試試，把我覺(jué)得不錯(cuò)的、美的東西呈現(xiàn)給觀眾。”

●不容易正是我們一直追求的東西

選擇《情人》來(lái)做這個(gè)嘗試，是因?yàn)樗睦镆恢庇幸粋€(gè)“心結(jié)”。

2001年，還沒(méi)從中戲?qū)а菹诞厴I(yè)的徐昂就和陳好一起在北京人藝出演了任鳴執(zhí)導(dǎo)的話劇《第一次的親密接觸》。2004年，他第一次獲得獨(dú)立導(dǎo)演的機(jī)會(huì)，拿到的劇本就是《情人》?！澳菚r(shí)，劇本里的意思我也知道，但并不是那種切身的懂，我更想向劇院證明我能導(dǎo)戲，什么手法都會(huì)。”徐昂回憶說(shuō)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)太年輕，急于證明自己的能力，對(duì)舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)、演員的表演都很刻意去做處理，“那種排法也不是有什么錯(cuò)，只是有些東西不是很準(zhǔn)確，讓我覺(jué)得排得不理想，想要再重新排一遍，而且想認(rèn)真做一些嘗試?！彼浅８屑≡耗軌虬菟?，給他試錯(cuò)的機(jī)會(huì)。

“因?yàn)槲彝耆?，再和演員交流的速度就變得非常快了?！毙彀赫f(shuō)，這一次重排他是帶著自己這十幾年來(lái)對(duì)婚姻、對(duì)家庭的經(jīng)歷和認(rèn)知來(lái)的?！霸趧?chuàng)作時(shí)，你不投入自己的生活就沒(méi)法排這個(gè)戲，我會(huì)經(jīng)常想起生活的某一時(shí)刻，就把它搬運(yùn)過(guò)來(lái)?！痹谒磥?lái)，作為一個(gè)創(chuàng)作者，生活中的每一個(gè)瞬間都不會(huì)白過(guò)，“我們這個(gè)行業(yè)和別人不大一樣，有的人生活在那種感受里，感受到了就夠了，而我有時(shí)候會(huì)非常明白，去記下這種感受，會(huì)用第三視角去觀察這個(gè)時(shí)刻?！痹谂啪氈?，他經(jīng)常和演員說(shuō)自己的經(jīng)歷，引導(dǎo)他們?nèi)ダ斫饨巧?/P>

明明知道臺(tái)下滿是觀眾，還要在心中豎立起一道“墻”去表演；明明要讓觀眾聽(tīng)得到每一句臺(tái)詞，還要保持表演的私密感；明明在演戲，卻要像是在生活……這個(gè)戲?qū)ρ輪T來(lái)說(shuō)也并不容易，“這一份不容易，正是戲劇演員和導(dǎo)演一直以來(lái)追求的東西，我們跟它雖然有距離，但還是要試著去尋找?！毙彀赫f(shuō)，這樣的表演沒(méi)有前人的著述，也沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)可借鑒，只能在演出中摸索解決。

●戲劇不該是固步自封的大家閨秀

電影《十二公民》、網(wǎng)劇《法醫(yī)秦明》、電視劇《獵人》……在遠(yuǎn)離舞臺(tái)的日子，徐昂做了不少影視劇。正如他今天把影視劇中的經(jīng)驗(yàn)帶回到舞臺(tái)上一樣，他的影視作品也不可避免地帶著戲劇的烙印，創(chuàng)作方法和進(jìn)入方式都會(huì)和其他影視導(dǎo)演不一樣。“剛看到一些電視劇劇本的時(shí)候我都蒙了，你在好的戲劇劇本里很少看到正常的一問(wèn)一答的臺(tái)詞，但是在電視劇里都是有問(wèn)必答?！蹦菚r(shí)他會(huì)靠著對(duì)戲劇的理解去修改，后來(lái)拍得多了，認(rèn)識(shí)了更多優(yōu)秀的從業(yè)者之后才發(fā)現(xiàn)，在影視中資本這個(gè)怪獸的力量太強(qiáng)大，每個(gè)人都被裹挾其中，很難像戲劇那樣去仔細(xì)琢磨。

認(rèn)認(rèn)真真地做戲其實(shí)是他熟悉的生活，這一次最讓徐昂意外的是，所有的票居然那么快就全部售罄。“我之前一直在想，應(yīng)該再多給我們一些時(shí)間，多做一些宣傳，能夠多賣一點(diǎn)票?！彼l(fā)現(xiàn)自己的認(rèn)知和今天的市場(chǎng)也發(fā)生了偏差，不過(guò)這種偏差卻讓他感覺(jué)驕傲，“如果戲劇票房是這樣的，戲劇又這么可愛(ài)，那我們理應(yīng)去做更優(yōu)質(zhì)的嘗試，不要固步自封地當(dāng)個(gè)大家閨秀，而應(yīng)該是個(gè)美少女戰(zhàn)士?！斌w驗(yàn)過(guò)被資本猛獸驅(qū)趕的影視后，話劇給了他意料之外的欣喜，讓他對(duì)自己的舞臺(tái)有了更多想象。

“當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)有些問(wèn)題是人類沒(méi)法兒解決的時(shí)候，就把它寫成戲，至少莎士比亞是這么做的，隨著時(shí)間不斷流逝，我們發(fā)現(xiàn)他提出的那些問(wèn)題依然沒(méi)法兒解決，所以那些戲就成了經(jīng)典。”在徐昂看來(lái)，過(guò)去我們經(jīng)常搬演國(guó)外的經(jīng)典，還會(huì)遇到無(wú)法理解的生活，今天的中國(guó)在世界上漸漸處于領(lǐng)先地位，人們的生活中也會(huì)遇到一些西方國(guó)家沒(méi)有遇到的問(wèn)題，需要我們的創(chuàng)作者去發(fā)現(xiàn)并用戲劇去呈現(xiàn)。

標(biāo)簽： 徐昂 觀眾 舞臺(tái) 演員 情人