原標(biāo)題：演員潘虹時(shí)隔17年再登舞臺(tái)，全滬語(yǔ)舞臺(tái)劇《繁花》第二季亮相申城

文匯報(bào)記者 童薇菁

“紅塵呀滾滾癡癡呀情深，聚散終有時(shí)；留一半清醒留一半醉，至少夢(mèng)里有你追隨……”葉倩文《瀟灑走一回》的經(jīng)典歌聲，回蕩在全滬語(yǔ)舞臺(tái)劇《繁花》第二季的結(jié)尾，為劇中人添上往事悠悠、時(shí)節(jié)如流的余音。

作為上海市民的心靈史，亦是上海的成長(zhǎng)史，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《繁花》帶給人們的感動(dòng)不止于小說(shuō)。舞臺(tái)劇《繁花》第一季誕生4年來(lái)，演出56場(chǎng)，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的“繁花體”舞臺(tái)美學(xué)。作為“繁花三部曲”的中部曲，第二季是承前啟后的一塊重要拼圖，著力呈現(xiàn)上海城市精神，獻(xiàn)給歷經(jīng)風(fēng)雨依然奮力前行的人們，也獻(xiàn)給那些看似無(wú)意義而終究會(huì)在生命畫(huà)卷中閃閃發(fā)光的每一段日常。該劇一大亮點(diǎn)是表演藝術(shù)家潘虹的加盟，這是她繼2004年明星版《雷雨》后時(shí)隔17年再登舞臺(tái)，其飾演的“黎老師”出場(chǎng)僅20分鐘，卻貢獻(xiàn)了細(xì)膩精準(zhǔn)、張弛有度的表演。

塑造“骨感有韌勁”的上海人

作為文學(xué)靈感的深層土壤，小說(shuō)家與城市之間有著某種特殊的關(guān)聯(lián)。作家金宇澄說(shuō)，上海每天經(jīng)歷的巨變，都落實(shí)于普通市民的世相里，生活樣式一點(diǎn)一滴的細(xì)微更替，繁星閃爍，才形成一座耀眼的大城。

35萬(wàn)字的《繁花》以流水席般的生活場(chǎng)景、走街串巷的地圖式寫(xiě)作和飛花撲蝶般的人物群像，織錦般繪就了市井人情百態(tài)，也為舞臺(tái)劇“定調(diào)”——這將是一部橫跨三季的“舞臺(tái)連續(xù)劇”，彼此獨(dú)立又互相勾連。

第一季在上世紀(jì)60年代與90年代兩條時(shí)間線交叉跳躍，以原著中的三兄弟——阿寶、滬生與小毛從“相識(shí)到絕交”的過(guò)程為全劇線索展開(kāi)敘事。第二季延續(xù)了第一季言猶未盡的人事、情事和城事，描述了三兄弟如何從“絕交到重逢”，串起新一季紛繁故事。十幾個(gè)新角色“飛花撲蝶”地出現(xiàn)——陶陶、梅瑞、小琴、春香、雪芝、芳妹、黎老師、潘靜、阿寶爸爸等相繼登場(chǎng)。

潘虹出演“黎老師”，令觀眾頗為驚喜。舞臺(tái)上的她一頭銀發(fā)，身著一件灰舊毛衣，因?yàn)榻巧勖?，她眼神沒(méi)有聚焦且?guī)追置噪x，動(dòng)情演繹了一個(gè)封存在自我世界中的老太太?！袄枥蠋煛痹鵀閻?ài)奮不顧身，也在追愛(ài)的過(guò)程中體驗(yàn)到了人生的幸福，然而，命運(yùn)的變故也讓她在絕望無(wú)助中煎熬了30年。

“這是一個(gè)在絕望的徘徊中保持著自己生命力、充滿骨感和韌勁的女人?！痹凇斗被ā匪囆g(shù)總監(jiān)張翔看來(lái)，潘虹把握住了“黎老師”支離破碎外表下的內(nèi)在堅(jiān)韌。這一豐厚的特質(zhì)，正是時(shí)代大潮沖刷出的千萬(wàn)女性的縮影。

“她是我們《繁花》蒼涼的底色，是這座城市不可或缺的重低音。”導(dǎo)演馬俊豐說(shuō)，如果把上海比作一幅層次豐富的畫(huà)，那么“黎老師”就是襯在最后面的那一層?！八悄憷h(yuǎn)鏡頭后虛化的背景，雖然看不清晰卻是質(zhì)感的保證，她凸顯了你看到的那些斑斕，也讓整個(gè)視覺(jué)有了縱深?！?/P>

追尋海派文化的“當(dāng)代表達(dá)”

舞臺(tái)劇《繁花》第二季基本沿用第一季的青春主創(chuàng)班底：90后編劇溫方伊，80后導(dǎo)演馬俊豐及80后電子音樂(lè)家B6和多媒體藝術(shù)家雷磊等。舞臺(tái)上共有18位上海籍演員，他們用細(xì)膩、扎實(shí)的表演將觀眾帶入上世紀(jì)70年代、90年代的上海。

作品由陶陶與滬生的一場(chǎng)閑談開(kāi)場(chǎng)。一桌況味紛雜的盛宴，一場(chǎng)此生難得的唏噓通過(guò)舞臺(tái)劇自然地流淌出來(lái)。在嘈嘈切切的聲音中，一幅全景式城市精神的肖像圖徐徐展開(kāi)。新的角色、新的故事，與老兄弟、老情誼的交相呼應(yīng)，人生百態(tài)令人笑中帶淚。有評(píng)論家認(rèn)為，“這不僅是一次對(duì)上海生活的藝術(shù)復(fù)刻，更是海派文化從地理坐標(biāo)到情感坐標(biāo)的賡續(xù)延伸”。

還記得第一季主舞臺(tái)的大圓盤(pán)嗎？圓盤(pán)一轉(zhuǎn)，必有深意，它與時(shí)間相關(guān)。第二季繼承第一季“穿梭流動(dòng)感”的舞臺(tái)氣質(zhì)，并在當(dāng)代表達(dá)上更進(jìn)一步，從“相對(duì)寫(xiě)實(shí)”走向“相對(duì)寫(xiě)意”。兩條16米長(zhǎng)傳送帶、三塊ART DECO風(fēng)格紗幕、四個(gè)可360度旋轉(zhuǎn)建筑車臺(tái)，展現(xiàn)“繁雜的過(guò)往、花樣的年華、生活的縫隙、人性的暗流”。

在小說(shuō)為上?！傲⒀浴敝?，舞臺(tái)繼續(xù)為上?！傲⒁?、立影、立神”。

標(biāo)簽： 潘虹 全滬語(yǔ) 繁花 舞臺(tái) 第二季 舞臺(tái)劇 上海