原標(biāo)題：回望歷史 瞄準(zhǔn)當(dāng)下（引題）

​紅色題材舞劇的守正與創(chuàng)新（主題）

中國(guó)文化報(bào)記者  劉  淼

為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，今年全國(guó)各地的舞臺(tái)上，紅色題材舞劇作品星羅棋布，百花齊放。其中，不僅有中央芭蕾舞團(tuán)的壓箱之作《紅色娘子軍》、上海芭蕾舞團(tuán)的鎮(zhèn)團(tuán)之寶《白毛女》，也有熱演300余場(chǎng)的《永不消逝的電波》、廣受好評(píng)的《努力餐》，還有今年最新創(chuàng)作的《秀水泱泱》《旗幟》……從起點(diǎn)到當(dāng)下，經(jīng)典不朽，新作迭出。回望歷史、瞄準(zhǔn)當(dāng)下，中國(guó)舞蹈界以守正創(chuàng)新的姿態(tài)，努力打造符合當(dāng)代審美、具有時(shí)代精神和國(guó)之情懷的原創(chuàng)作品，把中華民族革命精神的壯美圖卷展現(xiàn)在世人眼前。

芭蕾舞《紅色娘子軍》劇照     中國(guó)文化報(bào)記者 盧旭 攝

守正：延續(xù)紅色情懷

一曲“向前進(jìn)”唱響大江南北，1964年，根據(jù)同名電影改編的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》以中國(guó)革命歷史為依托，將西方芭蕾的技巧與中國(guó)民族舞蹈的表現(xiàn)手法相結(jié)合，成就了中西文化在芭蕾領(lǐng)域完美融合的范例。

北京舞蹈學(xué)院教授肖蘇華介紹，《紅色娘子軍》是我國(guó)芭蕾舞按照周恩來總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試?！爸袊?guó)芭蕾人創(chuàng)造的第一部芭蕾舞劇就選擇了紅色題材，并取得了巨大成功。至今，《紅色娘子軍》已演出超過4000場(chǎng)，這在世界舞蹈界也是絕無僅有的奇跡?！?/P>

芭蕾舞劇《白毛女》也初創(chuàng)于1964年，經(jīng)過演出規(guī)模不斷擴(kuò)大，發(fā)展為大型芭蕾舞劇，并首演于1965年“上海之春”?！栋酌肥巧虾０爬傥鑸F(tuán)的奠基之作，它實(shí)現(xiàn)了中國(guó)芭蕾舞劇從無到有的劃時(shí)代進(jìn)程。

歷經(jīng)了半個(gè)多世紀(jì)的打磨與沉淀，《紅色娘子軍》《白毛女》歷久彌新、更見風(fēng)采。在中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)原主席、《紅色娘子軍》中瓊花曾經(jīng)的扮演者趙汝蘅看來，文藝工作者對(duì)藝術(shù)的純真追求與嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)是這些經(jīng)典作品成功的關(guān)鍵。

芭蕾這門藝術(shù)本是舶來品，充滿了公主與王子的浪漫形象，要塑造以軍帽、軍鞋、軍裝打扮的娘子軍并不是件容易的事?！白铋_始，大家都認(rèn)為我們只像‘娘子’不像‘軍’。后來，我們所有演員到山西大同的部隊(duì)去‘當(dāng)兵’。報(bào)數(shù)、刺殺操等情節(jié)，都是從部隊(duì)原封不動(dòng)搬上舞臺(tái)的。”趙汝蘅說，正是“深入生活、扎根人民”的創(chuàng)作方式，讓一代代舞者在芭蕾舞臺(tái)上成功塑造了英姿颯爽的中國(guó)娘子軍形象。

值得欣慰的是，越來越多的文藝工作者意識(shí)到，藝術(shù)作品打動(dòng)人心的力量，來自“深入生活、扎根人民”的采風(fēng)和求索。為真實(shí)、生動(dòng)塑造“中共一大”代表李達(dá)的夫人、南湖會(huì)議的放哨人王會(huì)悟，舞劇《秀水泱泱》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)數(shù)次到浙江嘉興、烏鎮(zhèn)等地采風(fēng)，在王會(huì)悟的故鄉(xiāng)深入了解她的成長(zhǎng)經(jīng)歷和當(dāng)?shù)厝宋沫h(huán)境、歷史背景；《努力餐》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在多次采風(fēng)后，將頗具特色的川菜、川劇、川歌融入，四川風(fēng)味的說唱和《太陽出來喜洋洋》《槐花幾時(shí)開》等耳熟能詳?shù)拇ㄓ迕窀杓按▌¤尮牡让耖g音樂的相互融合，凸顯了《努力餐》獨(dú)特的地域元素；為創(chuàng)排芭蕾舞劇《八女投江》，遼寧芭蕾舞團(tuán)不僅組織東北抗聯(lián)史專題研討會(huì)，參考地方黨史專家和東北抗戰(zhàn)史專家提供的大量第一手資料，全體主創(chuàng)人員還前往故事發(fā)生地烏斯渾河采風(fēng)，了解人物原型、戰(zhàn)爭(zhēng)背景、東北抗聯(lián)歷史等，為該劇排演作了扎實(shí)的準(zhǔn)備……

從革命先輩的英雄事跡中尋找力量，從滾燙火熱的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，中國(guó)舞蹈人不忘初心，繼承革命精神，延續(xù)紅色情懷，用一部部?jī)?yōu)秀作品謳歌英雄、書寫時(shí)代。

創(chuàng)新：符合時(shí)代發(fā)展、人民需求

創(chuàng)新是藝術(shù)創(chuàng)作的生命。創(chuàng)新變革中，挑戰(zhàn)自我，需要更大勇氣。中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席趙明20年前曾打造過中國(guó)舞劇版《閃閃的紅星》，并攬獲不少大獎(jiǎng)，為上海芭蕾舞團(tuán)打造同名芭蕾舞劇是他回望審視前作的全新體悟?！斑@臺(tái)芭蕾舞劇不僅是我的探索，也承載著中國(guó)芭蕾創(chuàng)新的厚重命題，芭蕾藝術(shù)如何在《白毛女》的基礎(chǔ)上傳承和發(fā)展，這些思考驅(qū)使我奮力前行、挑戰(zhàn)自我?！壁w明與上海芭蕾舞團(tuán)的演員邊演邊改，對(duì)該劇不斷修改提高。在新的舞劇結(jié)構(gòu)中，加強(qiáng)了“紅星”的故事線，增加了紅軍戰(zhàn)士潘冬子的舞段，重新編排了群舞，舞美和服飾也同時(shí)進(jìn)行了打磨，使其更符合故事情節(jié)和人物特征，藝術(shù)就在跟自己的“較勁”中日臻完美。

“遇到紅色題材時(shí)，因?yàn)槠涮厥鈱傩院王r明的時(shí)代特征，我們往往會(huì)本能地感受到題材對(duì)我們的限制。但限制本身并不是創(chuàng)作的絆腳石，反而可能會(huì)是一種助力，能夠幫助創(chuàng)作者在紛繁復(fù)雜的萬象中另辟蹊徑?！敝醒氚爬傥鑸F(tuán)青年編導(dǎo)費(fèi)波在創(chuàng)作短篇作品《長(zhǎng)征長(zhǎng)征》時(shí)便另辟蹊徑，創(chuàng)造了一個(gè)記憶與真實(shí)交疊的時(shí)空，讓“老者”與“導(dǎo)游”共同面對(duì)長(zhǎng)征的場(chǎng)景，“老者”對(duì)長(zhǎng)征的回憶也讓“導(dǎo)游”陷入思考。

雖然《永不消逝的電波》取得了巨大的成功，但回望創(chuàng)作，該劇編導(dǎo)周莉亞說，那是“特別痛苦與焦慮的過程”，“因?yàn)槟阋鍪孢m圈，跳開所有經(jīng)驗(yàn)范疇之內(nèi)的東西，去嘗試自己并不習(xí)慣的創(chuàng)作方式?！闭窃谶@種努力創(chuàng)新的焦灼之中，《永不消逝的電波》團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)10多次創(chuàng)作采風(fēng)和20余次研討論證，“舞劇蒙太奇”“倒帶式回放”“可移動(dòng)景片”……一連串突破常規(guī)、不拘傳統(tǒng)的手法被帶到了舞劇里。中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白這樣評(píng)價(jià)：“完全可以被寫進(jìn)舞蹈學(xué)院的教科書”“在舞劇藝術(shù)表演美學(xué)上達(dá)到了一個(gè)全新高度，希望它能成為當(dāng)代中國(guó)舞劇的一個(gè)最新坐標(biāo)”。

守正創(chuàng)新是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的必經(jīng)之路，紅色題材舞劇創(chuàng)作必然適用。守正，是要堅(jiān)守正道，堅(jiān)持按創(chuàng)作規(guī)律辦事；創(chuàng)新則意味著對(duì)“舊”的突破與超越。在守住老一輩文藝工作者的優(yōu)良傳統(tǒng)和優(yōu)秀方法的同時(shí)，進(jìn)行符合時(shí)代發(fā)展、新時(shí)代人民群眾需求的創(chuàng)新，才是紅色題材舞劇作品成為“爆款”的基礎(chǔ)。

標(biāo)簽： 紅色題材 舞劇 守正 創(chuàng)新 文化