原標(biāo)題：丹青難寫(xiě)是精神

在我們的文化視野中，“英模”是常見(jiàn)的藝術(shù)形象。心懷國(guó)之大者，肩負(fù)時(shí)代重任，挺起民族脊梁，英雄模范代表著時(shí)代的風(fēng)貌，具有獨(dú)特的精神魅力。書(shū)寫(xiě)英模、禮贊英模、致敬英模，成為文藝創(chuàng)作的重要使命和恒久主題。多年來(lái)，一批英模題材影視作品被打造成精品力作，一批英模人物被塑造成鮮活的藝術(shù)形象。當(dāng)下，觀眾對(duì)于同類題材影視創(chuàng)作，有了更加多元的需求和更高的期待。英模題材影視作品，怎樣創(chuàng)新藝術(shù)理念和審美表達(dá)，才能帶給觀眾別樣的驚喜、產(chǎn)生不同凡響？

講述首批8位“共和國(guó)勛章”獲得者的真實(shí)故事，運(yùn)用“國(guó)家敘事、時(shí)代表達(dá)”的藝術(shù)手法，詮釋他們忠誠(chéng)、執(zhí)著、樸實(shí)的人生品格，謳歌他們獻(xiàn)身祖國(guó)人民的崇高境界。電視劇《功勛》近期熱播，引人矚目。同樣把鏡頭對(duì)準(zhǔn)英模，贏得良好口碑的同時(shí)，自然也引發(fā)觀眾的熱議和思考。本劇在構(gòu)建藝術(shù)時(shí)空、塑造英模形象、探索審美表達(dá)等方面，具有鮮明特色，帶給我們有益的啟示。

一是在故事講述中禮贊“閃亮坐標(biāo)”的精神高度。英雄模范被譽(yù)為“民族最閃亮的坐標(biāo)”。李延年、于敏、張富清、黃旭華、申紀(jì)蘭、孫家棟、屠呦呦、袁隆平，8位“共和國(guó)勛章”獲得者，正是英雄模范的杰出代表。他們或在保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)場(chǎng)上舍生忘死、浴血奮戰(zhàn)，或在科技強(qiáng)國(guó)的征程上攀登跋涉、百折不撓；他們或是為了國(guó)家和民族的繁榮富強(qiáng)隱姓埋名數(shù)十載，或是為了人民群眾的幸福安康奮斗拼搏大半生……電視劇《功勛》動(dòng)情講述的，正是8位功勛人物的感人故事；著力呈現(xiàn)的，正是中華民族“閃亮坐標(biāo)”的精神高度。

英雄的故事永不落幕。七十多年前抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上的許多故事，至今仍震撼著人們的心靈。346.6高地的血與火、生與死，考驗(yàn)著七連的每一個(gè)人。作為連指導(dǎo)員的李延年，在處理小安東逃跑、帶領(lǐng)小分隊(duì)鋤奸、與戰(zhàn)友們誓死堅(jiān)守高地等故事中，不僅表現(xiàn)出能文能武、智勇雙全的形象特征，更彰顯其英雄主義精神和愛(ài)國(guó)主義情懷。故事是戲劇的審美載體。在《功勛》各個(gè)單元中，精彩的故事俯拾即是，不僅增強(qiáng)了劇集的觀賞效果，而且對(duì)“閃亮坐標(biāo)”的崇高品格進(jìn)行了深情禮贊。

二是在時(shí)代背景下探尋功勛人物的精神支點(diǎn)。為英模立傳，為英雄畫(huà)像，《功勛》采取了多種敘事方式，細(xì)致入微地描繪功勛人物的人生華章。但劇集并未停留在故事層面，而是將每個(gè)人置于時(shí)代背景下，通過(guò)精彩的情節(jié)建構(gòu)，將筆觸深入到人物的心靈世界，去探尋英雄模范的心路歷程和精神支點(diǎn)。

每一位功勛人物都有其時(shí)代背景，都肩負(fù)時(shí)代責(zé)任和使命，都與時(shí)代相向而行。在時(shí)代大潮中，他們看似是一朵朵浪花，但都在時(shí)代的輝映下，發(fā)出奪目光彩。《功勛》多個(gè)單元以重大歷史事件為背景，將人物置于時(shí)代環(huán)境中，將個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代發(fā)展、國(guó)家前途緊緊相連。

于敏服從組織安排、義無(wú)反顧地投入到氫彈的研制絕非偶然，而是源于他對(duì)國(guó)家深沉的愛(ài)。“氫彈就是底氣，國(guó)家存亡的事，必須干?！币痪淇此破匠５脑?，表達(dá)的是他發(fā)自肺腑的心聲和一諾無(wú)悔的誓言。袁隆平畢生研究雜交水稻，絕非一般意義上的職業(yè)選擇，而是源于一種責(zé)任和使命：“我感覺(jué)到一種使命，如孤筏重洋，像電光石火?！庇腥藛?wèn)，夢(mèng)能變成真的嗎？他回答：“能，只要你想。為了它，我用盡一生的勇氣和力氣追尋。”同樣，黃旭華、孫家棟、屠呦呦獻(xiàn)身科技、矢志不移，也都不僅僅是因?yàn)閭€(gè)人的興趣愛(ài)好，更不是為了名利、榮譽(yù)、地位，而是源自他們內(nèi)心深處的愛(ài)國(guó)情懷。通過(guò)這些令人難忘的情節(jié)和臺(tái)詞，《功勛》以獨(dú)特的藝術(shù)匠心，探尋了英模的思想原點(diǎn)和精神支點(diǎn)。

三是在人間煙火里雕琢可敬可愛(ài)的藝術(shù)形象。真正的現(xiàn)實(shí)主義劇作，必然會(huì)把戲劇舞臺(tái)搭建在真切的現(xiàn)實(shí)生活里，搭建在真實(shí)的社會(huì)關(guān)系中。一部?jī)?yōu)秀電視劇，必然會(huì)在煙火氣和接地氣方面下足功夫，在交織的人物關(guān)系中增加戲劇沖突、增強(qiáng)藝術(shù)張力。這也是本劇引起觀眾共情和共鳴的藝術(shù)之道。

年輕的申紀(jì)蘭之所以倡導(dǎo)并推動(dòng)男女同工同酬，緣于她嫁到西溝村以后的火熱生活。她結(jié)婚當(dāng)天就送丈夫上戰(zhàn)場(chǎng)，手把手地教西溝村的婦女們紡棉花，帶領(lǐng)姐妹們開(kāi)展勞動(dòng)競(jìng)賽，在充滿煙火氣的生活里提高婦女地位，倡導(dǎo)男女平等……這些，都為塑造真實(shí)可感的英模形象夯實(shí)了地基。

不論是投身科研、獻(xiàn)身國(guó)家的科學(xué)家，還是公而忘私、默默奉獻(xiàn)的老戰(zhàn)士，都不是生活在真空里，他們都有著豐富的情感，有對(duì)親人的愧疚，有忠孝不能兩全的喟嘆。在妻子玉芹生孩子的時(shí)候，于敏不在身邊。玉芹只得先安排好女兒，獨(dú)自一人拿著行李去醫(yī)院待產(chǎn)。這或許是妻子的無(wú)奈，更是丈夫于敏的遺憾。自從來(lái)到偏遠(yuǎn)的湖北來(lái)鳳縣工作，張富清就遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、遠(yuǎn)離父母，直到耄耋之年，他躺在病床上，還念念不忘在夢(mèng)里和母親相見(jiàn)。屠呦呦在生活中丟三落四，一次次忘記帶家門鑰匙，忘記接幼兒園的女兒，卻從丈夫的生活經(jīng)驗(yàn)里獲得科研的靈感……這些富有人情味、充滿煙火氣的情節(jié)，使人物的性格更加立體飽滿。從個(gè)人情感，到家國(guó)情懷，審美視角向深處注目，戲劇表現(xiàn)向?qū)捥幯诱梗瑥亩纬杀緞—?dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

值得稱道的是，《功勛》還通過(guò)生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的融合，通過(guò)大量可觸可感的細(xì)節(jié)，把現(xiàn)實(shí)中的英模人物塑造成可親可近的藝術(shù)形象，對(duì)英雄主義和愛(ài)國(guó)主義精神進(jìn)行生動(dòng)詮釋和深情頌揚(yáng)。同時(shí)，作為一部單元?jiǎng)?，每六集一個(gè)單元，每單元講述一位功勛人物。通過(guò)高度藝術(shù)濃縮，每一個(gè)單元、每一個(gè)人物，既相當(dāng)于一部電影的體量，也確實(shí)具有電影的質(zhì)感和美感。這也是一部電視劇藝術(shù)匠心的突出體現(xiàn)。

（作者：袁新文，系人民日?qǐng)?bào)文藝部主任）

標(biāo)簽： 丹青 難寫(xiě) 精神