原標(biāo)題：青年作家龐羽的動物寓言（引題）

文學(xué)之“輕”與世界之“重”(主題）

撈月亮的貓

《白貓一閃》是青年作家龐羽的短篇小說集，被業(yè)界稱為城市文學(xué)新峰之作。“新峰”一詞不由令人想起十多年前的“新世紀小說”，那時的作品對比上世紀固然為“新”，但矚目的大多是現(xiàn)實主義鄉(xiāng)村題材，缺少優(yōu)秀的都市敘事，同時也因太忠于現(xiàn)實的“臨摹”而缺乏能超越其上、可與生命之重對抗的“輕”和詩意。然而，每一代的作者都有其時代誡命，隨著社會敘事主場景由鄉(xiāng)村到城市的轉(zhuǎn)場，十年過后，“都市”與“輕”終于在新一代的小說里得到富有想象力的表達，呈現(xiàn)出與過往不同的文學(xué)倫理與生存策略，在此當(dāng)中龐羽的作品無疑頗具代表性。

《白貓一閃》的氣質(zhì)符合卡爾維諾的“輕逸”理論:文學(xué)之“輕”應(yīng)當(dāng)如飛鳥而非羽毛，因為羽毛是死的，飛鳥是活的。龐羽那輕盈簡潔的語言質(zhì)感和敘事結(jié)構(gòu)，結(jié)合頻繁閃現(xiàn)的童話意象與視覺跳躍，構(gòu)成文本羽翼般的“外殼”；各種對人生之“輕”的解讀與詰問，及由此托舉起來的“重”賦予文本飛鳥般的生命“內(nèi)在”。這種輕有結(jié)構(gòu)，有變體，有動量并自成邏輯體系，在此體系下龐羽編織了十二則都市青年故事，用十二種動物隱喻不同的人生境況，以映射人性密林里的妍媚陰森，殺戮惻隱。

龐羽筆下的動物并非猛獸，鯨魚、大象、熊貓、火烈鳥……更像是孩子童話故事的理想伙伴，有著毛茸茸的觸感和可靠陪伴，亦是年輕人身處都市叢林里孤獨不安、渴求慰藉、欲逃離成人世界規(guī)則的心理投射。故事中，每當(dāng)敘事者遭遇現(xiàn)實的撞擊時，動物的意象就如結(jié)界般涌現(xiàn)，切斷了現(xiàn)實的連結(jié)，敘述視線也由實向虛地逃逸至意識地帶，種種超現(xiàn)實主義的幻象仿佛黑洞中乍裂的一度空間，讓當(dāng)事人獲得片刻的喘息和安穩(wěn)。依憑想象的羽翼對抗現(xiàn)實的圍獵，成為書中人物的生存策略，它時而生效，如《美國熊貓》里的女孩通過扮演熊貓而尋到自我，《黑貓紅中綠》里的女生在黑貓的“啟示”下反抗了“單身恐懼”與“女大當(dāng)嫁”的世俗目光。但很多時候它是失效的，似《白貓一閃》這篇的主角無法從生活的庸常與親人的隔閡中解脫出來，只能化身為躲在洗衣機里的玩具熊，又似《銀面松鼠》中的“我”終日在人格分裂的幻覺森林里逃亡，最后還是淪為內(nèi)心罪惡感的槍下獵物。

龐羽將這些生效或失效的人生片段和精神風(fēng)景顯影得纖毫畢露，故事充滿矛盾張力——明亮且幽暗，詩性且殘酷。她的成功得益對語言輕重比例的準確把握，明暗意境的巧妙互文，正如畢飛宇評點的那樣——“她讓幽深的暗疾金光閃閃”，“會令人愛上隱痛與頑疾”?！斗鹆_倫薩的狗》《問詢鯡魚》兩則故事最能體現(xiàn)這點，前者憑少女意識流般的自述，借語言的輕亮反射出未成年人遭受性侵的疾痛；后者則用閑適的小鎮(zhèn)風(fēng)光與對少年時代的淡淡緬懷來牽引多年前的一樁謀殺案。由此可見，以明映暗，以輕盈觀照沉重，是龐羽的文本構(gòu)建邏輯，此邏輯似是對卡爾維諾“鏡面反射映像”理論的實踐嘗試，也展示了一種“拒絕正面觀察現(xiàn)實”的藝術(shù)觀。事物在鏡中的映像沒有重量，如同客觀世界在思維中引發(fā)的主觀認知也沒有重量；鏡子的結(jié)構(gòu)、擺放角度會讓鏡像發(fā)生扭曲變形，正如思維里種種不可名狀的心理跌宕也會讓認知出現(xiàn)偏差。假若只從表面觀察，難以觸及上述心理認知發(fā)生變形、偏差的機制以及它本身存在的真實，只有借助鏡子、介質(zhì)的反射，從另一維度俯仰方可明察體悟。龐羽在《大象課程》中有段對表演藝術(shù)的闡釋：好的演員不會告訴觀眾房間里有一頭大象，但他會通過騎著它、撫摸它、清洗它的象牙向觀眾傳譯大象的存在；同理，文學(xué)這頭大象也需通過多種維度的賦形才能自述其真實。

此外，探討“人生之輕”的蘊藉也是《白貓一閃》的重要書寫主旨。為了達成這一要務(wù)，龐羽將“輕”這個隱喻做了很多的變形處理，如《青蛙公主》關(guān)于牙刷與男友孰重孰輕的討論：董小宛有十二個男友但不快樂，董雪君有十二根牙刷卻活得悠然自適；男友隱喻的是依靠他人之愛方能證明自身的人生態(tài)度之沉重，牙刷隱喻的是熱愛和信任自我的人生態(tài)度之輕盈。在《藍色的水母田》中，“輕”“重”兩種狀態(tài)得到進一步的置換和反思，大劉看似灑脫的輕實際上是掩飾自己一事無成的偽裝，失去影子、如水母般無質(zhì)是她內(nèi)心空虛的象征，即使不停流浪、喝酒也無法填補；馬思佳的生活看似平淡并按部就班，但她擅于從日常的滯郁里發(fā)現(xiàn)詩意且樂于在兩者間尋找平衡，反而獲得一種真正的內(nèi)心輕逸。小說的末篇《火烈鳥說》對這種輕重之間既對立又互構(gòu)的關(guān)系做了微妙隱喻，文中的火烈鳥是靈魂自由的類比，但它終究還是要化身為人，落腳于塵世方能得到現(xiàn)形和續(xù)存；亦如“我”的工作差旅，盡管疲憊無趣，但如果不是因為這趟差旅，“我”也無法遇見俊哲這只“火烈鳥”，從他的奇幻故事里尋得超脫并獲得人生領(lǐng)悟。是以，生活的“重”有時是抵達“輕”的一道必經(jīng)橋梁。

在“輕重”的不斷交鋒互補下，龐羽出色地完成了自我世界觀的內(nèi)向表達，她的語言就像無重量但有能量的粒子，能穿透萬物也能構(gòu)筑萬物，在世界坍縮的致密里爆破出奇麗星云，為心靈創(chuàng)造多向度的生存空間。她的輕逸并非逃避真實，拒斥責(zé)任與承擔(dān)，事實上，《白貓》的十二則寓言故事分別折射出不同的社會現(xiàn)象：未成年人犯罪，單親家庭少年的成長艱辛，空巢老人與子女的疏隔，年輕人面對逼婚、高房價、996生活壓力的茫然困厄等等。面對這些現(xiàn)實問題，龐羽以一種高度凝練的方式展示了自己的體察和思考，并借想象與童話的輕柔對困囿此中的人們施以關(guān)懷撫慰，從而達成用文學(xué)之“輕”來消解世界之“重”的創(chuàng)作任務(wù)。

標(biāo)簽： 文學(xué)之 學(xué)之 世界