想坐在塞納河邊咖啡館9點(diǎn)的露臺(tái)，一邊攪著勺子，一邊就著微涼的風(fēng)翻夏加爾的畫冊(cè);想繞到巴黎九區(qū)的歌劇院，仰著脖子看它屋頂兩端的巴洛克小金人;或者去橘園，猜莫奈失明前最后一刻，記住的光是藍(lán)色還是紫色。難過(guò)的時(shí)候，我會(huì)想起佛羅倫薩的美第奇花園里，羅馬皇帝阿德里安沉到河底的愛(ài)人Antonius雕像的漂亮鼻子;想去京都的隆安寺，在枯山水間讓心情由沮喪變?yōu)榘矊帯?/span>

可是此刻，帶著口罩的我埋頭刷手機(jī)，不忍心揭穿同一地鐵車廂里一樣需要被擺渡的人。

我們離文藝，也許真的越來(lái)越遠(yuǎn)?？墒窃?shī)就一定在遠(yuǎn)方么?

最近在天津河?xùn)|區(qū)津塘路地鐵旁落成的格調(diào)藝術(shù)館，除了一條藝術(shù)畫廊，還有一間24小時(shí)書(shū)房，它給予大家的是平等享受藝術(shù)的機(jī)會(huì)。大眾可以免費(fèi)閱覽6000余冊(cè)偏重藝術(shù)、生活、設(shè)計(jì)和時(shí)尚主題的圖書(shū)，包括2000余冊(cè)購(gòu)買和維護(hù)成本都很高的珍貴外版圖書(shū)。書(shū)房里還有500余種、4000余冊(cè)雜志，包含超過(guò)160種時(shí)尚類和110多種生活類雜志。其中，有75%以上是國(guó)內(nèi)難以訂閱的外版雜志。

這些裝幀精美的圖書(shū)和雜志全部由專業(yè)團(tuán)隊(duì)全球采買而來(lái)。工作人員為此費(fèi)了不少心思，花了不少銀子，前前后后忙了好多個(gè)月。

在這間24小時(shí)書(shū)房，我們能找到德國(guó)權(quán)威藝術(shù)出版社TASCHEN出版的全套30多本的“藝術(shù)大師”系列，從米開(kāi)朗琪羅到雅克•塔蒂，從達(dá)利到諾曼•洛克威爾，大師們畢生作品的原圖和解說(shuō)盡在其列。就連波普鬼才安迪·沃霍爾創(chuàng)作的七本手工藝術(shù)家的書(shū)，24小時(shí)書(shū)房也有收藏———TASCHEN出版社把其中從未再版過(guò)的五本也收錄成合集，并盡可能復(fù)制了沃霍爾原作的格式、尺寸和紙張。

這里還私藏著全球發(fā)行量?jī)H2500冊(cè)，迪士尼不為人知的動(dòng)畫圖片和20年代的影片膠片收藏，保存著《星球大戰(zhàn)》包括腳本頁(yè)面和現(xiàn)場(chǎng)攝影資料在內(nèi)的絕密檔案。很難想象，在2020年的天津，翻開(kāi)書(shū)頁(yè)，時(shí)空另一端的大師可以見(jiàn)到對(duì)他心懷好奇的你。

這間24小時(shí)書(shū)房會(huì)為我們的生活帶來(lái)何種改變?

這處300平米的空間被打造成了溫暖雅致的閱讀室。錯(cuò)落有致的櫸木書(shū)柜里，擺放著各類藝術(shù)書(shū)刊。洛可可風(fēng)格的手繪布藝屏風(fēng)隔開(kāi)了取書(shū)區(qū)與閱覽區(qū)。藍(lán)色地毯和法式桌椅讓人想起巴黎的雅克瑪爾·安德烈美術(shù)館，那些與好友相約，點(diǎn)上幾個(gè)甜品，一壺茶，細(xì)細(xì)打量藏家經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)的遠(yuǎn)行后獵到的寶物，任眼光落到桌上講究的芍藥插花上的舊時(shí)光。

如果是在一天結(jié)束，你的手離開(kāi)發(fā)燙的鍵盤和電腦，在24小時(shí)書(shū)房里伸個(gè)懶腰，工作人員此時(shí)會(huì)為你免費(fèi)送上一碗暖胃湯羹。也許你此刻正與愛(ài)人分離，又想在5G時(shí)代鴻雁傳音，工作人員會(huì)等你寫一封書(shū)信，現(xiàn)場(chǎng)教你完成火漆封印，轉(zhuǎn)天幫您將書(shū)信寄給那個(gè)幸運(yùn)的人。書(shū)看得累了，就起身看看窗外的書(shū)齋庭院和枯山水庭園。24小時(shí)書(shū)房可以是一個(gè)家。

真正的藝術(shù)陶冶不是看幾場(chǎng)花費(fèi)不菲的展覽，它需要在時(shí)間中潛移默化地進(jìn)行，最終使人察覺(jué)周遭環(huán)境和人最細(xì)微的美，生出理解和感激。

在24小時(shí)書(shū)房隨手選來(lái)一本《花色指南》，書(shū)里會(huì)告訴我們花葉之間最合適的間距和褶皺。作為第一本按顏色來(lái)給花分類的參考書(shū)，它獨(dú)擁400種處于巔峰時(shí)期的鮮花，并配有Putnam & Putnam在布魯克林工作室拍攝的精美照片。這樣可愛(ài)的書(shū)出自擁有97年歷史的老牌出版社PHAIDON，創(chuàng)立于黃金時(shí)期的歐洲藝術(shù)之都維也納，數(shù)十年如一日地延續(xù)著具有權(quán)威性的藝術(shù)啟蒙。

還記得JR，那個(gè)和永遠(yuǎn)消失了的法國(guó)女導(dǎo)演瓦爾達(dá)在2017年搭著面包車，沿著不知名的小村莊，尋找陌生臉孔和他們背后故事的攝影師么?今年他的鏡頭記錄了500位在新冠一線忙碌的法國(guó)醫(yī)護(hù)工作者。他們的照片被制成巨幅海報(bào)，覆蓋了夏天巴黎巴士底歌劇院的外墻。24小時(shí)書(shū)房里，竟然有這位公共藝術(shù)家的第一本繪本，一首抒情又動(dòng)人的皺紋頌歌。書(shū)房珍藏的《皺紋》一書(shū)是2019年10月JR在布魯克林博物館舉辦的大型展覽的配套出版物。黑白臉孔上的皺紋像樹(shù)的年輪一樣記錄著歲月、經(jīng)歷和情感。

格調(diào)藝術(shù)館的24小時(shí)書(shū)房可以是家，是自習(xí)室，是精神旅行地，卻唯獨(dú)不會(huì)帶來(lái)束縛。這里滿柜的原版畫冊(cè)和最負(fù)盛名的出版社，不是要灌輸怎樣的審美最高級(jí)、最正確，只希望人們能夠擁有這樣一個(gè)空間去思考、去幻想。

聽(tīng)書(shū)房的工作人員說(shuō)，這里還會(huì)定期舉辦高水平藝術(shù)類活動(dòng)和沙龍。這處空間里所有不求回報(bào)的投入和創(chuàng)意，都是為了踐行 “藝術(shù)是大眾的”。“大眾”的概念一直在演變，從指代法國(guó)大革命時(shí)期連長(zhǎng)褲都沒(méi)有權(quán)利穿、沒(méi)有財(cái)產(chǎn)的工人，演變?yōu)榍疤K聯(lián)被統(tǒng)一審美觀填鴨的工業(yè)城市居民，再到英美50年代以后被通俗文化滿足了的商業(yè)芻狗。幾百年來(lái)，“大眾”雖然獲得了名義上的身份平等，卻被傳統(tǒng)而需要積淀的審美藝術(shù)隔離在外。

就像書(shū)房里我很喜歡的那本書(shū)：《了解自己，認(rèn)可自己，身體：攝影集》。從幻想到現(xiàn)實(shí)，從好奇到癡迷，我們的身體往往比緊繃的、面對(duì)陌生充滿戒備的大腦神經(jīng)誠(chéng)實(shí)。那一碗深夜的暖胃湯羹，將幾千冊(cè)購(gòu)買和維護(hù)成本都很高的外版圖書(shū)不計(jì)成本捧到讀者面前的決心，也許只為讓我們不要像賽琳納在《茫然茫茫黑夜漫游》里，感慨的“我們不再有足夠的音樂(lè)來(lái)讓生活起舞”。希望無(wú)論什么時(shí)候，我們都有機(jī)會(huì)了解自己，找到生活的樂(lè)趣。

格調(diào)藝術(shù)館的24小時(shí)書(shū)房告訴你，每個(gè)人都應(yīng)該看見(jiàn)無(wú)數(shù)種可能。

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